10月27日，久美成列执导的电影处女作《一个和四个》登陆院线，影片凭仗老练的类型片表达和厚实的剧本创作，在社会化媒体上获得了广泛重视与好评，被誉为是“敞开藏地电影全新或许”的冷艳之作。

  久美成列出生于1997年，《一个和四个》是他拍照的首部个人长片，也是他从北京电影学院导演系结业时的结业著作。久美成列的另一个身份，是已故电影导演万玛才旦之子，关于“高起点”之说，他坦言没有压力，“更垂青自己支付和得到了什么，尽最大努力去拍就好了”。

  影片改编自藏族作家江洋才让的同名短篇小说，叙述了在一个暴风雪前夜，护林员桑杰的小屋忽然连续有人闯入，其间两个自称是森林差人，一个是村里早就知道的老光棍，他们好像都与林中盗猎工作有关。究竟谁是森林公安，谁又是盗猎分子，桑杰需要在错综复杂的头绪中寻觅工作本相。一些影迷为电影贴上“罗生门”的标签，也有一些观众称其是“剧本杀”，由于直到影片闭幕那一刻，谜底才真实揭晓。

  《一个和四个》镜头言语紧紧围绕推理工作打开，不疾不徐，全片竟无闲笔，近一个半小时叙述里，让人目不斜视、淋漓尽致。一起，与之前的藏地电影《塔洛》《气球》《阿拉姜色》《皮绳上的魂》等比较，《一个和四个》又明显跳出了在文艺片领域里讨论形而上论题的叙事途径，以愈加类型化、商业化的表达方法，与当下观众的观影习气靠近，不由让人感叹藏地电影也可以如此吸人眼球。

  作为一部典型悬疑片，影片挑选了用受限视角而非全知视角进行叙述，观众和主人公桑吉相同，只能从闯入者的只言片语中勾勒出案子的来龙去脉，在脑海中完结“拼图”。影片开篇，桑杰从醉酒中慢慢复苏，作为护林员他本不该喝酒，但乡民根宝的忽然拜访好像另有隐情。镜头跟跟着桑杰的视野，告知了屋内的环境和摆设，空酒瓶、巡护日记、夫妻合影、围巾等物品看似平平无奇，但其实跟着后续开展，都展示出可以回转剧情的重要信息。在这间护林员的小屋里，陌生人接二连三地到访，一遍又一遍叙述着他们或阅历或假造的故事。为区分本相，“老实人”桑杰乃至也加入了叙述的队伍，让本来烧脑的剧情愈加错综复杂。影片好像并不急于告知观众谁是警谁是匪，在一次次复盘中，不断丰富着人物形象，也一直在晋级观众的解谜趣味和观影体会。

  故事大部分都发生在小屋这一场景中，空间虽小，却不单调，几回短促的敲门声、即将来临的暴风雪、不断呈现的新面孔，都打破了本来老成持重的空间联系，也让观众将目光投向屋外广阔无垠的林海雪原中。乃至被割掉鹿茸的鹿，终究在门中呈现的那一片刻，也生发出一种“此时无声胜有声”的意境。为添加观众感同身受的感觉，影片在拍照时很多使用了广角镜头和手持镜头，更杰出人物面部表情和动作细节，一起也让每一个人心里的“小九九”天然流露。

  为刻画冰冷凄凉的气质，在采访中导演表明曾参阅电影《荒野猎人》。硬邦邦的食物、壶里凉牙的水、窗户上的积雪和雾气，以及“被冻住的时刻”，都让冰冷变得明晰可感、难以疏忽，也衬托出人物在极点环境中的忍耐力和爆发力。

  片名为《一个和四个》，但终究“一个”和“四个”为何意，是一位护林员和四位闯入者，仍是一场游戏和四名选手，抑或是一个故事和四次叙述，影片并没有给出清晰的信息，这道标题的答案还需观众自行答复。

  作为处女作，久美成列交上了令人满意的答卷，但毋庸置疑的是，影片在剧情设置、叙事节奏以及人物描绘方面还有不少前进的空间，也让人愈加等待导演接下来的著作。尽管如此，对这种一部诚心之作，《一个和四个》值得更多的重视和掌声，也敞开了藏地影片的全新或许。

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