身份证是电影《太坏了》中的道具身份证，因为有人试图在真实的生活中将其用作真身份证，而成为所有电影中最著名的假身份证。

  这也是道具制作者在为电影和电视节目制作假身份证时必须格外小心的原因——他们可能会陷入法律困境。

  道具制作者的工作是让这些证件在屏幕上看起来尽可能真实，而不会进入任何合法的灰域。

  就像道具师为“黑寡妇”制作的新墨西哥州驾照一样，斯嘉丽·约翰逊的照片已换成库存照片。

  道具师会在图形本身中使用很多技巧，使它看起来像是在捕捉光线并散发出一些光芒，对于一个特写镜头，他们可能会使用丝印和混合透明墨水的虹彩粉末来物理模拟全息图，根据图形道具艺术家的说法，简化全息图和阴影图像等元素可以使证件在屏幕上看起来更好，因为它不会被微小的细节塞满。

  很多驾照，尤其是现在，都有哑光，但也有一点光泽，这需要道具师借助其它辅助工具来精准制作。

  覆膜会赋予假驾照真实的驾驶执照的重量，所以当演员拿着假驾照时，它不仅看起来像，而且感觉像真的一样。

  对于需要特写镜头的项目，道具师会使用老式压花机来确保灯光以正确的方式反射卡片上的数字。

  一些特殊形式的身份证件，例如美国陆军的身份证件，道具师不得不模仿金属芯片。

  对于这些，道具师可以用乙烯基制作假芯片贴在证件上，或者他们能够将其打印在已经内置假芯片的卡片上。

  在日常生活中军人身份证、警察身份证明，甚至FBI身份证明，都需要仔细查看。

  但在电视屏幕上，演员会可能会举起假证件，还是个远景，观众根本不会仔细去看演员手中的证件。

  当涉及到护照时，事情就变得棘手了，护照通常比身份证更难伪造，因为涉及的所有细节都跨越多页。

  要制作当前的美国护照，道具师必须打印和裁切页面，在照片页上做一个清晰的叠加，然后丝印封面以赋予它真实的光泽，将页面缝合在一起后，组装护照并进行最后的修剪。

  为了避免法律纠纷，道具公司有时会故意改变外观，就像荷兰护照上的“国务卿女士”一样。

  该节目的法律团队要求道具师通过重新调整布局和更改配色方案来降低护照的准确性。

  一些历史上证件，因为现今已经不使用了，没有人会拿来假冒，所以合法性就不是问题，道具师则有了更多的发挥，同时也给他们的工作带来了更多的挑战。

  例如道具师为史蒂夫·布西密在《大西洋帝国》中的上个世纪20年代角色制作护照时所做的事情。

  道具师首先必须找到一本1921年的护照用作模型，然后以数字方式清除现有信息，并重新创建背景图案，这样才可以在上面写下新的材料。

  其次，护照上的红色印章，因为美国不会再使用这种印章，道具师需要将印章和照片压花，制作、打印和穿孔不干胶印章，并重新制作所有橡皮印章以匹配它们的时间段。

  对道具师来说要找到更普通形式的证件的参考资料可能要困难得多，例如特定年份和州的驾照。

  尤其是从1980年以前开始，没理由让任何人将证件数字化，没有必要也没技术。

  扫描照片，然后在计算机上将所有这些类型构建在上面，以重新创建高分辨率版本。

  由于这么多东西特别难找到，道具师会在100多部电影中收集的所有参考资料的文件夹中比对。

  对于1960年未发行项目制作的护照，道具师需要扫描了那个时代的六七本真实护照以捕捉字母表中的每一个字母，然后清理字母并将它们矢量化以制作一个全新的字体，只为这一年的护照制作。

  比如道具组为《大西洋帝国》剧组警察搜查拥挤的地下酒吧的场景制作伊利诺伊州许可证，这在某种程度上预示着需要一堆背景人物来出示身份证。

  比如“大西洋帝国”中努基·汤普森的护照说明，提供了角色的全名和头发颜色等详情信息，但遗漏了其他相关信息，诸如出生日期之类的信息，编剧们从来就没考虑过这一个角色的年龄或者他的生日。

  有时这些道具会在动作中突出显示，但有时道具师会为可能只会在屏幕上一闪而过的证件做大量研究和工作。

  比如在《大西洋帝国》中，非常精致的证件道具，而观众只看到史蒂夫·布西密把证件从柜台上递过去，并没有细节的大特写。